Il Sovrintendente della Fenice Maestro Nicola Colabianchi “Santo Subito”

Alla vigilia dell’inaugurazione della stagione lirica, il Gran Teatro La Fenice di Venezia si ritrova nuovamente con il sipario abbassato. Lo sciopero proclamato dalle maestranze e dall’orchestra, che fa saltare la serata inaugurale e minaccia le repliche successive, rappresenta l’ennesimo strappo in una vertenza che appare ormai del tutto sproporzionata rispetto alle istanze messe sul tavolo. Di fronte a una prova di forza così radicale, la gestione, la pazienza e la pacatezza dimostrate dal Sovrintendente e Direttore Artistico, il Maestro Nicola Colabianchi, meriterebbero quasi una canonizzazione sul campo. I fatti recenti raccontano una storia ben diversa dalla narrazione di un vertice sordo alle richieste dei lavoratori. Per scongiurare la paralisi del teatro, il Maestro Colabianchi aveva infatti compiuto passi importanti verso i dipendenti, presentando proposte concrete sul piano del welfare aziendale, riconoscendo indennità specifiche per le trasferte internazionali e garantendo l’apertura immediata di tavoli di confronto sulle professionalità e sull’organizzazione del lavoro. Respingere questa disponibilità e scegliere di colpire al cuore la programmazione artistica del teatro, arrivando persino a chiedere a gran voce le dimissioni del Sovrintendente, appare come un atto di ingratitudine e di miopia sindacale. La reazione delle sigle di categoria va ben oltre la normale dialettica lavorativa, trasformando il confronto interno in un braccio di ferro logorante e distruttivo. Far saltare una “Prima” alla Fenice non è una semplice astensione dal lavoro, ma uno schiaffo al pubblico, agli abbonati e alla reputazione internazionale di Venezia. Le conseguenze economiche sono pesantissime per le casse della Fondazione, costretta a gestire rimborsi e mancati incassi, ma è il danno d’immagine a lasciare ferite profonde. In un’epoca in cui il settore culturale lotta per mantenere centralità e sostegno, offrire al mondo lo spettacolo di un’istituzione gloriosa ostaggio di continue agitazioni compromette la credibilità del teatro agli occhi degli spettatori, dei mecenati e degli artisti internazionali. Il Maestro Colabianchi, con grande senso delle istituzioni, ha espresso profonda amarezza mantenendo però sempre aperto il canale del dialogo, dimostrando una statura morale e professionale che contrasta nettamente con l’intransigenza della piazza. C’è poi un aspetto etico e identitario che non può più essere taciuto. Essere un professore d’orchestra, un artista del coro o un tecnico del Gran Teatro La Fenice non è un impiego qualunque, bensì un autentico privilegio. Significa lavorare in uno dei palcoscenici più ammirati del pianeta, un luogo carico di storia dove i più grandi maestri hanno scritto pagine immortali della musica. Chi ha l’onore di calcare quella buca o di operare dietro quelle quinte dovrebbe nutrire un profondo amore per Venezia e un rispetto reverenziale per il prestigio dell’istituzione che rappresenta. Difendere le proprie ragioni è legittimo, ma farlo a costo di umiliare il nome della Fenice davanti al mondo significa dimenticare il valore inestimabile del luogo in cui si ha la fortuna di operare. Venezia e il suo teatro meritano dedizione, orgoglio e amore, non le luci spente nella serata più attesa dell’anno.
Mattia Carlin

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